Núm. 40 (2017)
Artículos

LAS LETRAS ROMANAS MODERNAS (DIDONAS): SU IDENTIDAD VISUAL EN EL DEVENIR TIPOGRÁFICO

PDF
Páginas del Manuale Tipografico de Giambattista Bodoni. Parma: Presso la Vedova, 1818. Algunas clases de tipografías mencionadas en el texto. Elaboración propia Hypnerotomachia Poliphili. Venecia, imprenta de Aldus Manutius, 1499. Matrices de HTF Didot (Hoefler & Co, 1991) Arriba, tono de página con matriz para 6 pt de HTF Didot. Abajo, con Times New Roman. Cubiertas de libros. A la izquierda, Poésies (Jean Cocteau). Paris, Éditions de la Sirène, 1920. A la derecha, Razón de amor (Pedro Salinas). Madrid, Ediciones del Árbol, imprenta de Manuel Altolaguirre 1936. Tipografías. De izquierda a derecha: Carmen Fiesta (Balius, 2007-2008, http://www.typerepublic.com); Aquus (Hörmann y Auer, 2012, http://www.phospho.at); Salomé (Atipo, 2013, http://atipo.es). Copia en pdf del manuscrito Pies para las Figuras
  • Alberto Carrere González
Alberto Carrere González
Universitat Politècnica de València
Biografía
DOI: https://doi.org/10.32995/rev180.Num-40.(2017).art-391

Publicado 2017-12-22

Palabras clave

  • didona,
  • diseño gráfico,
  • reformismo tipográfico,
  • romana moderna,
  • tipografía

Cómo citar

Carrere González, A. (2017). LAS LETRAS ROMANAS MODERNAS (DIDONAS): SU IDENTIDAD VISUAL EN EL DEVENIR TIPOGRÁFICO. Revista 180, (40). https://doi.org/10.32995/rev180.Num-40.(2017).art-391
Aviso de derechos de autor/a

Resumen

El objetivo de este artículo es indagar en la identidad visual de las letras romanas modernas (didonas) en relación con el devenir histórico y teórico de la tipografía, averiguando por qué han recibido valoraciones tan dispares por algunas teorías tipográficas, y reconsiderar algunas claves de dichas teorías. Para ello se ha estudiado su historia, las opiniones acerca de ellas y el contexto en el que surgen, así como sus características formales y técnicas.

Se concluye que sus formas de finales del siglo XVIII, nacidas de una búsqueda racional e ilustrada, junto con la incipiente sistematización industrial, están en el eje de la evolución funcional, teórica e histórica de la tipografía occidental, con la dualidad de textos para lectura o para titulares. De ahí su carácter ambivalente (tradicionales, modernas, clásicas, románticas) o las críticas posteriores del movimiento reformista, que extendió en el siglo XX su posición sobre el diseño de libros al centro de la teoría tipográfica.

PDF
Páginas del Manuale Tipografico de Giambattista Bodoni. Parma: Presso la Vedova, 1818. Algunas clases de tipografías mencionadas en el texto. Elaboración propia Hypnerotomachia Poliphili. Venecia, imprenta de Aldus Manutius, 1499. Matrices de HTF Didot (Hoefler & Co, 1991) Arriba, tono de página con matriz para 6 pt de HTF Didot. Abajo, con Times New Roman. Cubiertas de libros. A la izquierda, Poésies (Jean Cocteau). Paris, Éditions de la Sirène, 1920. A la derecha, Razón de amor (Pedro Salinas). Madrid, Ediciones del Árbol, imprenta de Manuel Altolaguirre 1936. Tipografías. De izquierda a derecha: Carmen Fiesta (Balius, 2007-2008, http://www.typerepublic.com); Aquus (Hörmann y Auer, 2012, http://www.phospho.at); Salomé (Atipo, 2013, http://atipo.es). Copia en pdf del manuscrito Pies para las Figuras